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第二百八十章 《奥姬》剧组见闻

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    剧组的驻扎地在一座山脚下的村庄中,标准的穷乡僻壤,没有漂亮的风景,土质也不太行,田地看起来抛荒严重,一路行来活人的痕迹都没见到多少,看起来倒有三分像是“鬼村”。

    真的像“鬼村”,村子外面稻草人特别多,沿路能看到三五成群坐在路边的,站在抛荒田地中的,甚至远远还能看到在村口张望的,莫名让人感觉有些阴森恐怖。

    等到了村口,吉普车停了,千原凛人跳下了车,转身招手,而龟田贯太也把车停了下来,带着老婆跟上,只听千原凛人笑道:“村子里的路不太好,车不好往里进,咱们走进去吧。”

    龟田夫妇自然没意见,但龟田有花感觉四周静的有点过分,又看了看不远处的几个稻草人似乎透着丝丝阴气,像是在观察自己,忍不住小声道:“老公,这些稻草人是怎么回事?有点吓人……”

    她其实是在问千原凛人,只是不好意思直接问他便迂回绕路。

    千原凛人很快反应过来,微笑道:“这些稻草人……该怎么说呢?算是这里的居民吧!”

    “居民?”

    “对,村子里的人越来越少,有位老先生便做了这些稻草人,每离开或是去世一个人,他便做一个稻草人,好像大概做了四百多个吧……村子里更多,有些都放在房子里的。”

    “越来越少?为什么?”

    “老龄社会。”千原凛人刚来时也吓了一大跳,大堆大堆的稻草人无处不在,默默注视着一切,感觉这里拍恐怖片更合适。

    他一边往村子里走,一边随口给他们解释起来。

    曰本在七十年代就进入“老龄化社会”了,也就是65岁以上人口超过总人口数的7%以上,而就在千原凛人被雷劈来的九四年,“老龄化社会”进一步升级,65岁以上人口超过了总人口数的14%,正式进入了“老龄社会”——差了一个字,但却是一个国家衰弱的先兆,劳动力严重不足以及消费中坚群体数量下降,可能也是曰本泡沫经济崩溃的原因之一。

    而曰本又是一个工业国,工业产值顶峰时占过GDP的80%以上,目前也保持在50%左右,只是老人太多就代表着青壮年数目不足,工业生产又需要足够密集的劳动力,自然加倍从农村地区吸纳年轻人,所以就造就了大批的“鬼村”。

    年轻人都走了,去了东京、名古屋及大阪三个工业圈,结果村子里只剩下了老人,死一个少一个,举目望去,一片凄凉,只好扎稻草人充数,勉强聊以**,最后慢慢变成眼前这鬼样子了。

    千原凛人解释完了,龟田有花这个生长在东京的小少妇终于明白了,看着杂草丛生,透着浓浓衰败气息的山村,犹豫着问道:“那位扎稻草人的老先生……还在吗?”

    听起来好惨的感觉啊……

    “去世了,就葬在山腰处的墓园中,他是这村子里最后一位能动的居民。”千原凛人给他们遥指了一下,道:“大概在五六年前去世的吧,这村子现在已经废弃,奥陆地区同意我们可以随意使用这里,哪怕一把火烧掉也没关系。”

    龟田有花连连点头:“原来如此,我明白了。”接着她左右看了看,又叹道,“村子看起来还不错,废弃了有些可惜,但能把影像留在影片中也不错。”

    千原凛人一笑没再说什么。这里不错个鬼,水、电、交通、购物、教育都不方便,或许在这里男耕女织体验一两个月能说声不错,但要住个十年八年的,99%的人都要跑路,也就这种大城市的女性能说这种话了。

    龟田有花也没再多问,她倒是挺感性的,开始拿着相机边走边拍照,主要是照那些稻草人,这些稻草人虽然经历了风吹雨打,身上有衣服甚至身体都比较残破,但能看出来,当初还是做的很精心的。

    当时扎这些稻草人的人,看着村子一天天走向衰亡,不知道是什么心情……

    他们一路穿过村子,接近了靠山的那一侧,渐渐也开始听闻人声,慢慢开始看到剧组的工作人员在改造房屋,搬运或是整理器材。

    龟田有花只是好奇观望,而龟田贯太因工作原因多少懂一点拍摄,倒是看的仔细——橡胶做的树木很逼真,大概是用来补充背景,方便构图的;为移动摄像机而准备的大量简易轨道整齐码在一起,好像要拍摄比较大的范围;还有不少工作人员在围着几幢木楼在忙活,似乎准备拆掉屋顶,换上茅草。

    在不远处,也有人在做道具木墙,搭建瞭望塔,甚至还有人在溜马或是试骑。

    这是要拍战场场面啊,准备的好周全……

    龟田贯太越看越入神,他还真没进过多少次拍摄现场,没怎么看过准备工作,毕竟剧评人和美食家类似,会吃就行了,最多了解一下厨艺,不用管厨师怎么杀鸡拔毛放血。

    但他看着看着,发现了一个不认识的东西,有点像大炮,想了想《奥姬》这片子好像不该有火炮,不由问道:“千原老师,这个是……”

    千原凛人看了一眼,笑道:“空气大炮,我发明的。”

    “空气大炮?”

    “对,拍摄时用的辅助道具。”千原凛人笑道:“龟田桑有没有觉得以前战争场面拍的都很假?”

    龟田夫妇一齐点头,表示是这情况,但不清楚这和大炮有什么关系。

    这是早期影视的顽疾了,那时拍摄人员经验不足,像是爆炸场面就放道具“烟花”,火光冲天,浓烟滚滚,就是没有弹片碎石以及飞溅的泥土,本身看起来就假,而为了保证演员的安全——人家拍个戏你总不能真把人炸死炸伤了,所以演员通常离爆炸点比较远,摄像机则会更远,等拍完了观众一看,只能感觉假上加假,假到不能再假了,完全是哄小孩儿的。

    好在那时观众要求普遍不高,能“放烟花”就挺高兴了,甚至再往前点,比如拍摄浪人剑客忍者轻功过人,“嗖”的一声飞上墙头之类的镜头,通常都是拍摄演员跳下墙头,然后倒着放,连吊威亚都省了,观众根本不在乎——很早期的事儿了,现在这么办,不等观众打死导演,导演就已经给制作人活活掐死了。

    等到了九十年代中期,拍摄水平是强点了,但也没强多少,古代战争场面拍的像是农夫汇操,赶鸡一样窜来窜去,毫无紧张气息,而现代战争场面更是弄得像烟火表演,假的让人受不了。

    这些都非常常见,但观众看的多了,欣赏水平逐渐提高,自然就越来越不满意。

    这种情况需要改进的,千原凛人要追求最好的收视率,自然需要在这些方面让观众满意,然后他就把后世的一些拍摄经验及辅助道具照抄了,比如这个“空气大炮”。

    这东西好像是斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时发明的,用压缩空气把泥土喷到天上模仿炮弹爆炸,配上后期音效真实感十足,而且演员可以离得近,摄像机更没问题,简直可以怼到脸上拍,能让观众有种身临其境的紧张感,拍摄效果不是一般的好,让《拯救大兵瑞恩》在当时很... -->>
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